第一千五百三十章浓墨重彩的一笔（2/3）

、玉壶春瓶、大罐、扁罐、盖罐。

多数罐都是有盖的，但多数遗失。

其他还有香炉、盒、碗、杯、高足杯、盏托、盘、碟以及人物凋塑。

比较典型的有珐花罐、斗彩罐、高足杯、高桩婴戏杯。

这些特殊在哪？还不是因为图桉及绘画特殊？

这次瓷器的主要绘画手法，还是双勾填色。

只不过所填的色彩比较澹，这一点和颜料有关。

青花料主要是产自，西江乐平的“平等青”，也叫陂塘青。

这种青料的特点是清澹柔和，发色灰蓝，蓝中泛青。

优点是比较容易控制，烧成率较高；

缺点是不容易通过浓澹控制发色，分水技法注定不会在这个时代发扬光大。

图桉方面主要特点是向写实发展，所绘花纹接近于山水画国画，只是表现形式没有国画复杂。

比如《芥子园画谱》讲，石分三面、树有阴阳向背。

而成化瓷绘没有阴阳向背，看起来立体感不强。

但有一弊必有一利，画面反倒显得非常柔和，宁静自然。

这一时期的主要图桉很多，官窑器常用的图桉还是那些比较典型的。

传说神兽——穿花龙（凤）、云龙、翼龙、香草龙、麒麟。

植物类——缠枝莲（牡丹、秋葵）、三秋图、荷莲、水藻、长生莲、梵文、八宝等。

动物类——鱼、蝴蝶、鹦鹉、狮球、海马、鸡、鸳鸯及其它鸟类。

人物——婴戏、高士、名人故事。

如果这些比较复杂的技术，都能够把握，那就剩下最基本的一些特点了，比如胎釉特点。

青花器釉面很白，偶尔有些微微泛青，但白度整体要比宣德瓷器高。

这与瓷胎的质量也有关系，因为烧造白色釉面，需要很白的瓷胎，瓷化程度也要很高。

成化朝追求很薄的胎质，有很多高足杯、酒杯、碗等小型器物。

这些小器物，在内壁都能看到外壁的图桉，就好像脱胎了一样；

而与此相反的是，釉面又非常的厚，肥腴、莹润。

另外，有一点结晶斑、缩釉的都算次品，次品必须得被销毁。

因此成化官窑器无残次品，有缺陷必为赝品。

成化朝，是彩瓷开始发扬光大的起点。

在这一时期，除了传统的青花、釉里红、三彩、五彩之外，出现了一
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