017 一丝执念（1/4）

为什么李秀满始终都坚持希望让顾七月以团体的形式出道呢？不是顾七月实力不够，而是因为韩国歌谣界的现状。

在韩国社会里，男权至上的思想依旧根深蒂固，虽然韩国媒体总是鼓吹着他们为了维护女性权益做出的努力，他们也讽刺日本才是真正男权至上的国度；但事实上，韩国社会骨子里对于女性的“歧视”始终都没有改变过。

类似于男主内、女主外；男人绝对不进厨房；女人结婚之后为了照顾丈夫必须辞职；公司内部升职优先考虑男性；职场上女性上司屈指可数之类的事情，虽然在全亚洲、乃至全世界范围都是存在的，但在韩国却格外明显。

举一个最简单的例子，在序列之中，男性就是强势，女性就是弱势，这就是整个韩国社会最根本的序列。

所以，在歌谣界里更是如此，论销量，男子团体卖出五十万以上数不胜数，甚至还可以创造一百万销量的奇迹，但女子团体销量能够上三十万的都已经没有多少了；论人气，为男子团体疯狂的女子高中生数不胜数，女子团体的大叔粉丝们却看不到多少。

韩国歌谣界过去十年最成功的歌手，拿他们在巅峰时期的数据来比较的话，前十名之中估计只有..和in..能够跻身，甚至前二十也是如此，其他全部都是男人的天下。在韩国整个歌谣历史长河之中，夺得金唱片年终大奖的女子歌手只有三组：in..、onder.irls和少女时代。

女性的弱势可见一斑。

另外，韩国歌谣界在经历了九十年代单人歌手的辉煌之后，徐太志和孩子们、..、水晶男孩、..等团体横空出世之后，就逐渐演变成为了团体的天下。最主要的原因就是因为韩国音乐市场的不景气，单人歌手的专辑很难卖得动，只能依靠团体的力量拉动粉丝。

进入二十一世纪之后，李承哲、申升勋、李承焕、金建模、曹诚模这些曾经创造了无数辉煌的单人歌手都已经威势不再，韩国歌谣界已经彻底成为了团体的天下，单人歌手的发展越来越困难，二十一世纪的十几年期间内能够取得傲人成就的也就只有金钟国、ain、成诗京、朴孝信、辉星等屈指可数的几位了。

在这样的情况下，女子单人歌手更是处于一种完全被吞没的态势，孙淡妃、、ilee、o、白智英、.a、vy、李贞贤、李秀英等说得上号的单人女歌手倒是有不少，o在日本更是创造了令人难以置信的辉煌——但那是在日本，这些女子歌手在韩国的成绩都只能说一般，要突破组合集体力量的桎梏，
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